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2022年8月10日，人文主義地理學(xué)之父、華裔地理學(xué)家段義孚在美國(guó)逝世，人文地理學(xué)傳統(tǒng)最重要的學(xué)術(shù)關(guān)懷是“人類(lèi)的關(guān)系”，而“如何創(chuàng)造一個(gè)充滿(mǎn)意義的世界”也是他終生追問(wèn)的學(xué)術(shù)話(huà)題。如何理解文學(xué)作品對(duì)城市空間的建構(gòu)？城市記憶怎樣與人類(lèi)生活建立情感聯(lián)結(jié)？本期特邀臺(tái)灣師范大學(xué)國(guó)文系教授范宜如、青年學(xué)者王璇，分享關(guān)于城市空間與文化場(chǎng)域的相關(guān)書(shū)籍。

(資料圖片僅供參考)

城市空間與文化形象

文丨王璇

人文地理學(xué)家段義孚是將地方與文化、想象力相連接，讓地理學(xué)與更為廣闊的學(xué)科知識(shí)進(jìn)行結(jié)合。他讓地理學(xué)回歸了對(duì)人的重視，更指出經(jīng)驗(yàn)、體驗(yàn)在地方感建構(gòu)中的重要作用。而人的經(jīng)驗(yàn)被放置于文本中，往往是通過(guò)對(duì)地方、空間的建構(gòu)實(shí)現(xiàn)對(duì)地方文化的表達(dá)與重構(gòu)。

文學(xué)地理學(xué)的起點(diǎn)，是將地理景觀看作是“可解讀的文本”，同時(shí)，文學(xué)作品里的地理景觀也不只是現(xiàn)實(shí)空間的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。正如麥克·克朗在《文化地理學(xué)》中所說(shuō)的，“許多時(shí)候是文學(xué)作品幫助塑造了這些景觀”。文學(xué)作品的主觀性是其參與空間文化建構(gòu)的關(guān)鍵，作家的文學(xué)書(shū)寫(xiě)則切實(shí)參與了城市空間的文化建構(gòu)。將地理概念與文化、文學(xué)進(jìn)行連接，尤其是近現(xiàn)代城市空間的文化建構(gòu)，是文學(xué)地理學(xué)的重要研究范疇。后現(xiàn)代地理學(xué)則在空間意義解構(gòu)、空間與權(quán)力等議題上走得更遠(yuǎn)，從列斐伏爾（Lefebvre）到索杰（Edward Soja），無(wú)不賦予空間以強(qiáng)烈的政治經(jīng)濟(jì)屬性，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)空間建構(gòu)中的主動(dòng)批判意識(shí)。人文地理學(xué)家段義孚更是將地方與文化、想象力相連接，讓地理學(xué)與更為廣闊的學(xué)科知識(shí)進(jìn)行結(jié)合。作為美國(guó)人文主義地理學(xué)的創(chuàng)始人，段義孚讓地理學(xué)回歸了對(duì)人的重視，指出經(jīng)驗(yàn)、體驗(yàn)在地方感建構(gòu)中的重要作用。而人的經(jīng)驗(yàn)被放置于文本中，往往是通過(guò)對(duì)地方、空間的建構(gòu)實(shí)現(xiàn)對(duì)地方文化的表達(dá)與重構(gòu)。可以說(shuō)，文本通過(guò)經(jīng)驗(yàn)融入、邊界劃分、權(quán)力話(huà)語(yǔ)等方式來(lái)賦予空間以文化意義，進(jìn)而參與空間的建構(gòu)與發(fā)展。

毋庸置疑的是，文學(xué)作品對(duì)空間的建構(gòu)與解構(gòu)成為現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)城市文化的一部分。在某種程度上，20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)史建立于空間的轉(zhuǎn)換與流轉(zhuǎn)之上：五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，新式知識(shí)分子與勞動(dòng)人口從農(nóng)村涌入城市；戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，人口大規(guī)模西遷、南遷；20世紀(jì)40年代后直至今日，更多的中國(guó)人離散到海外……空間流動(dòng)催生著鄉(xiāng)愁、尋根、追憶、反思，皆成為文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)力，作為城市文化發(fā)展、形象建構(gòu)的一部分。追憶、重構(gòu)過(guò)去的空間，是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家審視自我，找到自己在城市中的文化定位的重要手段，也是他們參與城市空間、文化塑造的重要方式。而這一過(guò)程往往始于作家“離家”后的離散經(jīng)驗(yàn)，因此他們的空間塑造通常帶有美化、重構(gòu)的意味。

但另一方面，這種對(duì)過(guò)去空間記憶的美化與重構(gòu)，往往成為城市/鄉(xiāng)村空間的經(jīng)典形象與文化特質(zhì)而被流傳。上世紀(jì)二三十年代，身處北京、青島的沈從文，將文化理想寄寓于家鄉(xiāng)湘西，要從傳統(tǒng)文化與鄉(xiāng)村文化樣態(tài)的追索中“回到過(guò)去”。他正因處于城市之中，才深感“城市病”對(duì)人精神的侵蝕，進(jìn)而賦予湘西世界以神性。如今，游客對(duì)鳳凰古城趨之若鶩，正反映了沈從文成功的文學(xué)空間與文化形象塑造，雖然現(xiàn)實(shí)與其所向往、描繪的湘西（精神）世界迥然相異。

這種以美化記憶、追憶歷史作為重現(xiàn)空間、重構(gòu)文化形象的方式，直到上世紀(jì)六七十年代的中國(guó)臺(tái)灣仍屢見(jiàn)不鮮。更重要的是，這對(duì)于文化共同記憶的塑造有著尤為突出的意義。上世紀(jì)六七十年代以來(lái)，臺(tái)灣作家有關(guān)北京、上海的空間書(shū)寫(xiě)和回憶文章層出不窮，在構(gòu)建文化共同體想象的維度貢獻(xiàn)了極為豐富的文化資源。韓良露《尋找新舊上海的味道》、蔣勛《母親與蝴蝶牌熱水瓶：我的一點(diǎn)上海記憶》、林文月《江灣路憶往》等作品塑造了上海的國(guó)際化都市形象，唐魯孫《中國(guó)吃》、梁實(shí)秋《雅舍談吃》等作品則是將舊日北京的文化與美食地圖呈現(xiàn)于臺(tái)灣讀者面前。唐魯孫在《中國(guó)吃》里對(duì)北京的名餐館及其背后的歷史傳統(tǒng)有頗多介紹。同和堂的“天梯鴨掌”、聚賢堂的“炸響鈴雙汁”、同興堂的“燴三丁”等美食碎片被唐魯孫有意串聯(lián)，形成了獨(dú)特的北京美食地圖和舊時(shí)北京的飲食風(fēng)貌。梁實(shí)秋則在《雅舍談吃》中進(jìn)而對(duì)北京舊時(shí)的烹飪方法及東興樓、致美樓等餐館進(jìn)行詳細(xì)介紹，與唐魯孫共同完善了北京的美食地圖。侯榕生則是從建筑、地景方面描繪了令人懷念的古都空間。在《訪(fǎng)古記》《北京城》等作品中，侯榕生追溯北京城市空間的發(fā)展歷程，以真實(shí)的空間地景演變展現(xiàn)了老北京的文化形象。在他們的作品中，東華門(mén)大街、什剎海、醇親王府、地安門(mén)、慶和堂、故宮角樓、瓊?cè)A島、安貞門(mén)、崇仁門(mén)、齊化門(mén)這些真實(shí)的空間地景，全都成為表達(dá)鄉(xiāng)愁的一種方式。

更重要的是，這些老北京城的地景成為一種歷史坐標(biāo)，標(biāo)識(shí)他們回不去的故鄉(xiāng)與離開(kāi)的時(shí)間。這正是段義孚在《空間與地方》中所說(shuō)的：“故鄉(xiāng)有它的地標(biāo)……這些可見(jiàn)的標(biāo)志物可以使一個(gè)民族更有意義，它們可以提高地方意識(shí)和對(duì)于地方的忠誠(chéng)度?！倍硖幣_(tái)北的“老北京”們，聚會(huì)要去陽(yáng)明山下的“北平小館陶然亭”，感嘆臺(tái)灣的“北方烤肉”加了菠蘿、紹興酒里加了檸檬——他們正是通過(guò)感官記憶的失落表達(dá)其驚覺(jué)臺(tái)灣的“北方味”無(wú)法填補(bǔ)離散的哀思。在這些“老北京”的推介下，北京城市的舊日風(fēng)情在上世紀(jì)六七十年代的臺(tái)灣大放異彩。

曾于上世紀(jì)二三十年代旅居北京的臺(tái)灣作家，也曾在返臺(tái)后寫(xiě)下大量追憶北京生活的文章。這些作品中對(duì)北京空間的重構(gòu)在一定程度上豐富了北京的海外文化形象。張深切筆下書(shū)寫(xiě)的北京形象，不僅投射了作者的抗?fàn)幘?，也賦予了北京的城市形象復(fù)雜的文化特質(zhì)。洪炎秋則以北京大學(xué)的開(kāi)放風(fēng)氣與先進(jìn)的辦學(xué)理念、北京的教育經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)經(jīng)驗(yàn)等塑造了北京的新文化重鎮(zhèn)形象。蘇薌雨以北京大學(xué)的先進(jìn)形象與五四精神相連，試圖在臺(tái)灣大學(xué)踐行北大的教育理念。

總的來(lái)說(shuō)，旅京臺(tái)灣作家返臺(tái)后對(duì)北京的追憶文章，向讀者傳達(dá)了豐富駁雜而立體的北京城市形象。這一文化形象的表達(dá)，對(duì)通過(guò)城市文化以重塑民族認(rèn)同有著極為重要的作用。通過(guò)表達(dá)北京城市空間的現(xiàn)代化形象，從而讓北京成為參照，改變臺(tái)灣本土部分觀念的表達(dá)，讓現(xiàn)代化追根溯源，與五四傳統(tǒng)相連，進(jìn)而達(dá)到了特殊的文化意義。

從這一維度上來(lái)說(shuō)，對(duì)過(guò)去空間的文化形象塑造，對(duì)于城市空間的文化認(rèn)同有著重要作用。作家林海音在作品中融入大量的北京城市元素，珠市口、椿樹(shù)上二條、新簾子胡同、虎坊橋、西郊民巷、永光寺街、廠(chǎng)甸附小、師大附中等童年記憶中的空間，與味覺(jué)、嗅覺(jué)等感官記憶相連，將北京塑造成為溫情脈脈的文化空間。這在上世紀(jì)臺(tái)灣的種種巨變之中，展現(xiàn)了一種截然不同的空間形象，成為寄寓文化鄉(xiāng)愁的一種載體而出現(xiàn)。這一表達(dá)將過(guò)去的北京塑造成為文化古都、新文化重鎮(zhèn)且充滿(mǎn)溫情，改變了殖民時(shí)代的日本對(duì)大陸城市的負(fù)面宣傳，進(jìn)而建立起北京乃至祖國(guó)的正面形象。以索杰的理論來(lái)看，這些作家所復(fù)現(xiàn)的北京空間形象，皆屬于“第三空間”的范疇，即對(duì)于現(xiàn)實(shí)空間與精神空間的解構(gòu)與重構(gòu)，其所塑造的北京城市空間帶有深遠(yuǎn)的文化意義。

在文化認(rèn)同的塑造方面，城市建筑、地景與空間的改變，能夠較為直接地實(shí)現(xiàn)城市文化與國(guó)家認(rèn)同的塑造。清代的臺(tái)北曾以艋舺、大稻埕、城內(nèi)三地為中心形成各不相連的地區(qū)，而在殖民時(shí)代則出于殖民者對(duì)空間權(quán)力的需要，臺(tái)北被統(tǒng)合成為同一個(gè)城市。臺(tái)灣光復(fù)以后，改變殖民時(shí)代以日本街市命名的城市地景的做法，臺(tái)北的街道改由大陸省市的名字命名，將臺(tái)北街市地圖變成中國(guó)地圖，以空間地景的改變與大陸真實(shí)地名的耳濡目染來(lái)實(shí)現(xiàn)祖國(guó)認(rèn)同的重鑄。段義孚認(rèn)為，“城市本身就是一個(gè)象征物”，人們生活的街道是空間經(jīng)驗(yàn)的重要組成部分。街道名稱(chēng)的改變使得臺(tái)北城市地圖具備了文化象征意義，人們通過(guò)日常接觸的街道名稱(chēng)、空間地景，逐漸建立起對(duì)新的城市空間與文化的認(rèn)同。這正是蘇碩斌所說(shuō)的，“空間不是自然而是社會(huì)”。

不過(guò)，文藝作品對(duì)城市文化形象的傳播有著更為廣泛的作用。將現(xiàn)實(shí)的空間地景、城市建筑融入文藝創(chuàng)作中，進(jìn)而使其成為城市文化形象的一部分，這一路徑廣泛見(jiàn)于有關(guān)臺(tái)北城市空間的文藝創(chuàng)作中。音樂(lè)作品中出現(xiàn)的忠孝東路、101大樓、西門(mén)町、師大夜市、淡水河等真實(shí)街景，影視作品中采用朵兒咖啡館、牯嶺街、龍山寺等真實(shí)地名進(jìn)行拍攝的地景，結(jié)合臺(tái)北多雨的氣候與夜市美食等等感官體驗(yàn)，全方位地塑造了臺(tái)北的城市文化形象。加之朱天文、白先勇等作家的城市書(shū)寫(xiě)，讓臺(tái)北“文藝”“懷舊”的城市形象深入人心。由此見(jiàn)之，城市的文化表達(dá)、文化形象傳播有賴(lài)于文藝作品的助力。

這一路徑也為城市文化形象的建立、傳播提供了更多的思路。文藝作品中的空間塑造僅僅是創(chuàng)作者的文化表達(dá)嗎？其對(duì)城市文化會(huì)產(chǎn)生什么樣的反作用？從傳播學(xué)角度來(lái)看，雖然不同形式的文藝創(chuàng)作本身所攜帶的信息與特質(zhì)不同，但任何媒介都有力量對(duì)人實(shí)現(xiàn)不同程度的影響。城市形象的塑造既是創(chuàng)作者的自我投射，又以城市本身的空間地景、文化特質(zhì)作為基底，那么城市的空間地景作為物質(zhì)上的公共記憶，通過(guò)文藝創(chuàng)作的重塑、再造作為精神上的公共記憶得以廣泛傳播，為接受者補(bǔ)全物質(zhì)空間沒(méi)有呈現(xiàn)的種種留白，成為城市形象的經(jīng)典文化名片。

這一文化名片同時(shí)通過(guò)人的經(jīng)驗(yàn)反復(fù)印證、深化，進(jìn)而強(qiáng)化人們對(duì)于城市的文化認(rèn)同。由此，文藝創(chuàng)作所塑造的城市文化形象，通過(guò)主動(dòng)參與城市空間的文化建構(gòu)而成為城市文化名片的一部分。